一、制作缘起：从传统到数码的契机与探索
导入背景： 2014 年启动制作时本无数码计划，总作画监督辅佐板垣彰子因学生时期对数码作画的兴趣（曾用 EasyToon、NDS《动画笔记本》创作），向监督渡边步与 CG 经验丰富的小西贤一推荐 CLIP STUDIO PAINT（CSP），促成技术尝试。 团队配置： 原画 66 名中 11 名使用数码，中间张近 100 名中 3 名数码化； 总作画监督小西贤一负责数码素材修正与 3D 建模监修，检查环节仍依赖纸质。二、工具与技术：CSP 与 TVP 的协同作业体系
硬件配置： 板垣使用 Wacom 新帝 13HD 和 Pro 16 数位屏，草稿用数位板，清线与高密度动作绘制用数位屏； 电脑配置由天田直也负责，满足最低要求并按需扩容内存。 软件分工： CSP：核心作画工具，支持预览中实时暂停修正、加笔，搭配 CLIP STUDIO TABMATE 操纵杆提升效率； TVPaint Animation（TVP）：用于动画检查与还原原作独特线条，因预览需从头开始，效率略逊于 CSP。三、数码作画的应用场景与优势
场景实践： 动态群像：手球部社团活动镜头从运镜到原画全数码，剧烈运镜与多路人角色便于数码修正； 多素材整合：海洋生物（海豚、鲨鱼）聚集的镜头，利用数码调整素材位置与层级，简化复杂场景构图； 细节优化：路人角色通过数码放大加工，可拆分元素从整体调整，提升画面精细度。 技术红利： 二值化线条修正与摄影后直接加笔，实现全流程数码调整； 特效作画通过笔刷定制增强表现力，如水流、光影等自然元素。展开剩余32%四、行业困境与未来展望
现存挑战： 数码作画占比不足一成（全片 1500 CUT 中约 140 CUT 数码），业内熟练数码的动画师稀缺； 传统流程惯性强，如资深作监仍坚持纸质修正，导致数码稿需打印提交。 转型方向： STUDIO4℃目标全面数码化，天田直也推动制作环境转换，鼓励团队学习数码技术； 板垣期待 “纸上 + 数码” 结合模式的成功，为行业提供转型参考，呼吁业界加速技术迭代。发布于：四川省哈福配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
